crivains et cinastes ne cessent, depuis un quart de sicle, de convoquer dans leurs fictions la figure de l’artiste crateur. De Haruki Murakami Patrick Grainville ou Michel Houellebecq, de Jacques Rivette Carlos Saura ou Milos Forman, le dploiement est tel qu’il interpelle. Il rappelle aussi l’intrt suscit au XIX e sicle chez des auteurs prestigieux comme Goethe, Balzac, les Frres Goncourt, Wilde, Zola, Blasco Ibaez ou Huysmans –pour n’en citer que quelques-uns- qui produirent des textes plus tard qualifis de romans de l’artiste　. Mais pourquoi, deux cents ans plus tard, le retour d’une thmatique si galvaude　? La place des œuvres d’art devenues l’un des biens les plus cotiss de la socit contemporaine est indubitablement lie au phnomne　; l’interrogation implicite des romanciers et cinastes sur leur propre exercice cratif travers l’œuvre d’autrui est aussi un atout de premier ordre. Toutefois, le renouveau d’un engouement qui dpasse cette fois-ci les frontires occidentales reste expliquer. Fruit d’une recherche cible et circonscrite deux univers spcifiques, francophone et hispanophone, cet ouvrage collectif se penche sur la question travers les mutations de l’ Ut pictura poesis , propres au nouveau paradigme littraire et artistique. Ainsi, nous sommes-nous intresss des auteurs emblmatiques, de Rafal Chirbes Dany Laferrire (Yves Bonnefoy, Jean Echenoz, Pierre Michon...), des œuvres visuelles telles la bande dessine, aux biopics de la chanson franaise et au cinma d’auteur pour dterminer certaines motivations de ce retour thmatique. Un regard largi aux processus cratifs d’aujourd’hui et la place relle de l’ anecdote dans l’histoire de l’art apporte le contrepoint du rel la fiction littraire et cinmatographique.